Epílogo

Y después, todo llega.

Este es el final del proceso y me quedan muchas (muchísimas) imágenes. Y palabras que sobran.

Gracias.

FIN

30 de Enero de 2009 - Los finales, el final.

Ahora pasamos todo seguido, hasta el final. Ahora termina todo.

Imágenes. En el desequilibrio, una mano completa se apoya en el suelo. Es otro mundo. Y dar pasitos, como si cada paso costase lo que cuesta, como sin hacer ruido; y esta imagen de extremidades alargadas, esta otra tentación de San Antonio, toma el espacio hasta llegar a la mesa mientras Getse iza a Carme para el final.

Porque es el final.

30 de Enero de 2009

29 de Enero de 2009 - La esencia y los principios

"Lo que hace el cuerpo lo hace de una forma clara y misteriosa"

Vamos a pasar otra vez buscando la esencia de cada movimiento, viendo los principios, el cómo se genera, recordar de dónde partió.

Entre el cuerpo y la carne (como carnicería) hay un viaje, ver que el cuerpo está vivo es fundamental. Vamos a estar siempre entre la vida y la muerte, porque la anatomía lo está.

No estamos cuidando nada, pero lo que sí se cuida es el relato del cuerpo.

29 de Enero de 2009

28 de Enero de 2009 - Al completo

Vamos a ver cómo se sucede todo.

Todo tiene su tiempo, su pulso, hay que escuchar, escuchar el tira, afloja, relaja, las texturas musculares. Verlo todo desde el principio y probar, dejar que vaya pidiendo e irle dando. No desarrollar todo desde el principio, porque se muere, porque está todo contado.


Porque tenemos el tiempo para ordenarlo. El material está ahí, buscando su lugar.

Y mañana volveremos a la sala de ensayo.

28 de Enero de 2009

27 de Enero de 2009 - Paciencia

Paciencia. Para que el cuerpo vaya, para que los músculos actúen, para que pasen las cosas.

Con calma.

Es difícil tomarse el tiempo cuando estás ahí. También cuando estás aquí. Es difícil tomarse el tiempo.

Y sin embargo las cosas se suceden con una rapidez...

27 de Enero de 2009

26 de Enero de 2009 - Montar

Y ahora ¿cómo ordenar todo el material que ha ido surgiendo durante el proceso? Hay algo que va solo, cada movimiento tiene un pulso y pide, pide algo. Hay algo que viene después.

Y luego están todas esas cosas que pueden estar juntas, que pueden ser como el contradiálogo.

Y hay otras cosas que realmente tendríamos que parar y volver a empezar.

Se crea una estructura y luego se da la vuelta, porque se ordena, se ordena por si misma.

26 de Enero de 2009

22 de Enero de 2009 - Alcanzar y aproximar

Vamos a ver el recorrido en los actos de alcanzar y aproximar, con las manos. Todo lo que significan estos dos actos, desde las estructuras musculares, los flexores y los extensores, el juego de articulaciones de dedos, muñeca, codo y hombro. Todo lo que interviene en lo cotidiano, en lo personal, en el afecto del músculo que se flexiona aproximando un cuerpo a otro.

Pero son los músculos los que hablan, los que abrazan, los que aman, los que empujan, los que rechazan y los que acercan. Y todo es músculos.

Y más.

22 de Enero de 2009

21 de Enero de 2009 - Inversión

Hemos estudiado la estructura del brazo que se ha ido haciendo más compleja para luego poder olvidarla. En algún momento habrá que perder la sensación de estar trabajando y quedarnos sólo en el acto.

Ahora entra un nuevo elemento. Carlos y Carlos están instalando un sistema para izar una persona. Por los pies.

Invertir la gravedad.

Para el cuerpo todo es diferente. Cada músculo está diseñado para movilizar o sujetar en un sentido, en una posición, la gravedad hace que todo caiga hacia arriba. Y libera. Si aguantas un poco te das cuenta, después del primer momento.

"Un cuerpo invertido es bonito, pero no es eso, todo lo que hace el cuerpo es bonito"

21 de Enero de 2009

20 de Enero de 2009 - Meterse con las manos

Hoy nos vamos a meter con las manos. Y el atlas de anatomía nos muestra el interior de éstas, la musculatura que acciona la mano no iba a ser menos compleja que las anteriores, sobre todo teniendo en cuenta el número de huesos (y articulaciones) que hay en su interior (carpianos, metacarpianos, falanges 1ª, 2ª y 3ª). Así que, nos introducimos otra vez en un nuevo universo.

Parte de los músculos está en la propia mano y otra parte por el antebrazo insertándose en la mano con sus terminaciones tendinosas.



Flexión.

Flexor común profundo, flexor común superficial, interóseos y lumbricales.

Flexión.

Sin pulgar, el pulgar va aparte, es independiente.

Probar a movilizar los dedos sin el pulgar, cargar peso, apretar, siempre sin pulgar. El pulgar está equilibrado con el meñique , como en dos focos, si el brazo está equilibrado es que el pulgar está actuando.

Es cuando metes un dedo que el pulgar revive, mira a ver qué dedo es.

Y de la tierra, y Getse, va surgiendo el movimiento, con violencia, no, violencia no. Es tan claro como que es flexión y extensión, y la violencia está en eso y en que sea sin pulgar.

Dejémoslo reposar para mañana.

Ahora vamos a trabajar unas caricias desde los músculos flexores y sin pulgar, sobre el cuerpo del otro.

20 de Enero de 2009

19 de Enero de 2009

Seguimos recuperando el trabajo surgido de días anteriores y ajustando para darle el brillo de lo que está vivo. Buscando el lugar que le pertenece. Encontrando la textura justa.

"Lo importante (de este lenguaje) no es lo que hace el cuerpo, sino cómo lo hace y el mecanismo que emplea para hacerlo. Cómo los brazos toman una distancia casi como si se fueran del cuerpo."

Y yo, como observador, me sigo sorprendiendo a cada paso. Los omóplatos de Getse salen de la pared y entran en un plano nuevo, diferente, donde sus músculos aparecen desde la nada, desde el interior, desde otro sitio. El llanto del braquial de Camille. Hablar con un sólo músculo. Aislar las contracciones, como Carme sobre la mesa y llegar a esa siesta placentera. Sentir el principio y el final del músculo, como si después no hubiera nada.



Y entonces, una cita:
"Durante el reposo muscular, es decir, en el intervalo de los movimientos producidos por la actividad nerviosa, voluntaria o instintiva, los músculos poseen una fuerza que no se duerme jamás y que sólo se pierde con la vida."

Duchenne

16 de Enero de 2009 - Repesca

Hoy toca día de repesca. Recuperar lo anterior y volver a verlo.

El desorden de Carme. Hacer fácil lo difícil, poner la vista del espectador en la belleza del movimiento y no en su dificultad. "¡Completamente perdida ahí!"

El desorden de Camille. El desequilibrio. Y luego, al no buscar qué es lo que es, empieza a aparecer. Poco a poco, el cuerpo se va metiendo en esta historia que tiene muchos planos. Y entonces se busca y se encuentra y se siente que está ahí porque algo es diferente y brilla.

La pronación de Getse. Más pequeño. Pensar que es más pequeño. Todo ocurre desde ese movimiento. Un trabajo de delicadeza muscular.

La mesa, la tierra y Carme. Trabajar desde la calma. Como una movilidad, una danza de los brazos contra la gravedad. Sentir las resistencias. La sensación de peso. La desarticulación. Hacen fluir el movimiento.

Y podíamos probar algo... Poner dos cosas juntas puede dar dos resultados o se suma o se mata.

16 de Enero de 2009

16 de Enero de 2009 - Sobre el vídeo

Esto sólo lo veo yo, pero la visión simultánea de la realidad y lo grabado, sabiendo que lo volveré a ver (¿cuándo?) y ya ha pasado, siento nostalgia como de ida y vuelta, de lo que estoy viviendo ahora.

Son cosas del vídeo y de la música también.

16 de Enero de 2009

15 de Enero de 2009 - En la mesa

de disección.

Vamos a probar a sujetar una parte del cuerpo del otro hasta que lo que pasa en el músculo produzca un eco en el cuerpo del otro.

Hay que esperar a que aparezca.

Es involuntario pero lo que pasa le pasa puede escribirlo en el cuerpo de ella.

15 de Enero de 2009

15 de Enero de 2009 - Desorden

Trabajando sobre la pronación desde el antebrazo (pronador redondo y cuadrado).

Apunto comentarios:
"Inevitablemente se me va el pensamiento a las piernas, porque tiene un aire claro de danza, pero creo que debemos dejarlo bajar". Elena.
"La imagen vuela".Camille.

De pronto surge la idea de un desorden, intentar ir en sentidos opuestos, supinación con el brazo y pronación con el antebrazo y al revés. Entrar en la acción desde un desorden muscular, delicadamente, y esos momentos en los que no sabe uno en qué movimiento está.

Y de este desorden va apareciendo también la belleza.

15 de Enero de 2009

14 de Enero de 2009 - Observador

Ahora que hemos mirado tan de cerca, tan desde dentro, como observador, vuelvo al lugar de fuera, a ver el conjunto de ese trabajo, a ver lo que traspasa y me alcanza desde su interior.

14 de Enero de 2009

14 de Enero de 2009 - Movimiento

Ha habido que solucionar algunas cosillas técnicas, cuando llego encuentro a Carme sin pies, medio enterrada, en raíces.

Y la mirada que se clava desde cualquier lugar, intensamente, entrando en ese mundo (ese universo) por el que se mueve.

Y una sensualidad desde otro sitio.

El mínimo de una ola que baila con la música sin estar bailando. El movimiento.

14 de Enero de 2009

13 de Enero de 2009 - A dos

Carme y Getse trabajando juntas, del pectoral hacia el brazo, la resistencia ofrecida por el cuerpo del otro, hay algo de muchas cosas, de intención, de abandono, pero no.

La imagen de la descomposición del cuerpo del otro por la desarticulación, los abandonos y la extrañeza de los brazos de más.

13 de Enero de 2009 - Ingravidez

Carme está trabajando con media ingravidez, sobre una mesa y arqueada, la flexión y extensión del brazo produce un efecto raro.

La mezcla de la mesa (como de disección), la tierra y el movimiento crean imágenes que van y vienen de un lado a otro de la vida y la muerte. Quizá del tiempo en que todavía hay movimiento bajo tierra.

13 de Enero de 2009

13 de Enero de 2009 - Nuevos Elementos

Introducimos la tierra como elemento.

La tierra tiene un sentido de surgir y otro de enterrar, y este sentido tiene que componerlo cada uno desde fuera, como interlocutor.

Camille empieza a trabajar con sus manos dentro de la tierra, las imágenes van sucediendo y, sin hacer ruido, los brazos dejan de estar en un cuerpo para pertenecer a si mismos y danzar por su cuenta. Sólo brazos.

13 de Enero de 2009

12 de Enero de 2009 - Volver a hacer

Tenemos muchas cosas para trabajar y no daría tiempo a profundizar en todo.

Deltoides, manguitos, pectorales, dúos musculares, omóplatos, topes articulares...

Una danza de cada una, un músculo (o dos) y una nueva búsqueda. Dar fluidez a un tope articular, sentir las relaciones del cuerpo, las manos apróximandose hacia dentro.

Ahora es cuestión de recuperar lo encontrado anteriormente pero... ¿Cómo puedes repetir algo que surge? Después de un día en que las cosas fluyen el siguiente no encuentras lo que habías descubierto. "Hay que entender lo que aparece". La cosa es que tendremos la vista puesta en lo que fue, no en lo que es, y querremos que sea igual que ayer, pero no. Hay algo que permanece, hay que coger esto que encontramos y construir con ello.

Entonces me pongo a releer un texto de Deleuze y me recuerda tanto a esto: "da igual recomponer el movimiento con poses eternas o con cortes inmóviles: en ambos casos se yerra[...]"

Gilles Deleuze (1925-1995 Filósofo francés)

FOTOS: Por orden, Getse, Carme y Camille.

12 de Enero de 2009