Este es el final del proceso y me quedan muchas (muchísimas) imágenes. Y palabras que sobran.
Gracias.
FIN
martes, 3 de febrero de 2009
Epílogo
Y después, todo llega.
Este es el final del proceso y me quedan muchas (muchísimas) imágenes. Y palabras que sobran.
Gracias.
Este es el final del proceso y me quedan muchas (muchísimas) imágenes. Y palabras que sobran.
Gracias.
30 de Enero de 2009 - Los finales, el final.
Ahora pasamos todo seguido, hasta el final. Ahora termina todo.
Imágenes. En el desequilibrio, una mano completa se apoya en el suelo. Es otro mundo. Y dar pasitos, como si cada paso costase lo que cuesta, como sin hacer ruido; y esta imagen de extremidades alargadas, esta otra tentación de San Antonio, toma el espacio hasta llegar a la mesa mientras Getse iza a Carme para el final.
Porque es el final.
Imágenes. En el desequilibrio, una mano completa se apoya en el suelo. Es otro mundo. Y dar pasitos, como si cada paso costase lo que cuesta, como sin hacer ruido; y esta imagen de extremidades alargadas, esta otra tentación de San Antonio, toma el espacio hasta llegar a la mesa mientras Getse iza a Carme para el final.
Porque es el final.
30 de Enero de 2009
29 de Enero de 2009 - La esencia y los principios
"Lo que hace el cuerpo lo hace de una forma clara y misteriosa"
Vamos a pasar otra vez buscando la esencia de cada movimiento, viendo los principios, el cómo se genera, recordar de dónde partió.
Entre el cuerpo y la carne (como carnicería) hay un viaje, ver que el cuerpo está vivo es fundamental. Vamos a estar siempre entre la vida y la muerte, porque la anatomía lo está.
No estamos cuidando nada, pero lo que sí se cuida es el relato del cuerpo.
Vamos a pasar otra vez buscando la esencia de cada movimiento, viendo los principios, el cómo se genera, recordar de dónde partió.
Entre el cuerpo y la carne (como carnicería) hay un viaje, ver que el cuerpo está vivo es fundamental. Vamos a estar siempre entre la vida y la muerte, porque la anatomía lo está.
No estamos cuidando nada, pero lo que sí se cuida es el relato del cuerpo.
29 de Enero de 2009
28 de Enero de 2009 - Al completo
Vamos a ver cómo se sucede todo.
Todo tiene su tiempo, su pulso, hay que escuchar, escuchar el tira, afloja, relaja, las texturas musculares. Verlo todo desde el principio y probar, dejar que vaya pidiendo e irle dando. No desarrollar todo desde el principio, porque se muere, porque está todo contado.
Porque tenemos el tiempo para ordenarlo. El material está ahí, buscando su lugar.
Y mañana volveremos a la sala de ensayo.
Todo tiene su tiempo, su pulso, hay que escuchar, escuchar el tira, afloja, relaja, las texturas musculares. Verlo todo desde el principio y probar, dejar que vaya pidiendo e irle dando. No desarrollar todo desde el principio, porque se muere, porque está todo contado.Porque tenemos el tiempo para ordenarlo. El material está ahí, buscando su lugar.
Y mañana volveremos a la sala de ensayo.
28 de Enero de 2009
martes, 27 de enero de 2009
27 de Enero de 2009 - Paciencia
Paciencia. Para que el cuerpo vaya, para que los músculos actúen, para que pasen las cosas.Con calma.
Es difícil tomarse el tiempo cuando estás ahí. También cuando estás aquí. Es difícil tomarse el tiempo.
Y sin embargo las cosas se suceden con una rapidez...
27 de Enero de 2009
26 de Enero de 2009 - Montar
Y ahora ¿cómo ordenar todo el material que ha ido surgiendo durante el proceso? Hay algo que va solo, cada movimiento tiene un pulso y pide, pide algo. Hay algo que viene después.
Y luego están todas esas cosas que pueden estar juntas, que pueden ser como el contradiálogo.
Y hay otras cosas que realmente tendríamos que parar y volver a empezar.
Se crea una estructura y luego se da la vuelta, porque se ordena, se ordena por si misma.
Y luego están todas esas cosas que pueden estar juntas, que pueden ser como el contradiálogo.
Y hay otras cosas que realmente tendríamos que parar y volver a empezar.
Se crea una estructura y luego se da la vuelta, porque se ordena, se ordena por si misma.
26 de Enero de 2009
lunes, 26 de enero de 2009
22 de Enero de 2009 - Alcanzar y aproximar
Vamos a ver el recorrido en los actos de alcanzar y aproximar, con las manos. Todo lo que significan estos dos actos, desde las estructuras musculares, los flexores y los extensores, el juego de articulaciones de dedos, muñeca, codo y hombro. Todo lo que interviene en lo cotidiano, en lo personal, en el afecto del músculo que se flexiona aproximando un cuerpo a otro.
Pero son los músculos los que hablan, los que abrazan, los que aman, los que empujan, los que rechazan y los que acercan. Y todo es músculos.
Pero son los músculos los que hablan, los que abrazan, los que aman, los que empujan, los que rechazan y los que acercan. Y todo es músculos.
Y más.
22 de Enero de 2009
21 de Enero de 2009 - Inversión
Hemos estudiado la estructura del brazo que se ha ido haciendo más compleja para luego poder olvidarla. En algún momento habrá que perder la sensación de estar trabajando y quedarnos sólo en el acto.
Ahora entra un nuevo elemento. Carlos y Carlos están instalando un sistema para izar una persona. Por los pies.
Invertir la gravedad.
Para el cuerpo todo es diferente. Cada músculo está diseñado para movilizar o sujetar en un sentido, en una posición, la gravedad hace que todo caiga hacia arriba. Y libera. Si aguantas un poco te das cuenta, después del primer momento.
"Un cuerpo invertido es bonito, pero no es eso, todo lo que hace el cuerpo es bonito"
21 de Enero de 2009
jueves, 22 de enero de 2009
20 de Enero de 2009 - Meterse con las manos
Hoy nos vamos a meter con las manos. Y el atlas de anatomía nos muestra el interior de éstas, la musculatura que acciona la mano no iba a ser menos compleja que las anteriores, sobre todo teniendo en cuenta el número de huesos (y articulaciones) que hay en su interior (carpianos, metacarpianos, falanges 1ª, 2ª y 3ª). Así que, nos introducimos otra vez en un nuevo universo.Parte de los músculos está en la propia mano y otra parte por el antebrazo insertándose en la mano con sus terminaciones tendinosas.
Flexión.
Flexor común profundo, flexor común superficial, interóseos y lumbricales.
Flexión.
Sin pulgar, el pulgar va aparte, es independiente.
Probar a movilizar los dedos sin el pulgar, cargar peso, apretar, siempre sin pulgar. El pulgar está equilibrado con el meñique , como en dos focos, si el brazo está equilibrado es que el pulgar está actuando.
Es cuando metes un dedo que el pulgar revive, mira a ver qué dedo es.
Y de la tierra, y Getse, va surgiendo el movimiento, con violencia, no, violencia no. Es tan claro como que es flexión y extensión, y la violencia está en eso y en que sea sin pulgar.
Dejémoslo reposar para mañana.
Ahora vamos a trabajar unas caricias desde los músculos flexores y sin pulgar, sobre el cuerpo del otro.
20 de Enero de 2009
19 de Enero de 2009
Seguimos recuperando el trabajo surgido de días anteriores y ajustando para darle el brillo de lo que está vivo. Buscando el lugar que le pertenece. Encontrando la textura justa.
"Lo importante (de este lenguaje) no es lo que hace el cuerpo, sino cómo lo hace y el mecanismo que emplea para hacerlo. Cómo los brazos toman una distancia casi como si se fueran del cuerpo."
Y yo, como observador, me sigo sorprendiendo a cada paso. Los omóplatos de Getse salen de la pared y entran en un plano nuevo, diferente, donde sus músculos aparecen desde la nada, desde el interior, desde otro sitio. El llanto del braquial de Camille. Hablar con un sólo músculo. Aislar las contracciones, como Carme sobre la mesa y llegar a esa siesta placentera. Sentir el principio y el final del músculo, como si después no hubiera nada.
Y entonces, una cita:
"Durante el reposo muscular, es decir, en el intervalo de los movimientos producidos por la actividad nerviosa, voluntaria o instintiva, los músculos poseen una fuerza que no se duerme jamás y que sólo se pierde con la vida."
"Lo importante (de este lenguaje) no es lo que hace el cuerpo, sino cómo lo hace y el mecanismo que emplea para hacerlo. Cómo los brazos toman una distancia casi como si se fueran del cuerpo."
Y yo, como observador, me sigo sorprendiendo a cada paso. Los omóplatos de Getse salen de la pared y entran en un plano nuevo, diferente, donde sus músculos aparecen desde la nada, desde el interior, desde otro sitio. El llanto del braquial de Camille. Hablar con un sólo músculo. Aislar las contracciones, como Carme sobre la mesa y llegar a esa siesta placentera. Sentir el principio y el final del músculo, como si después no hubiera nada.
Y entonces, una cita:
"Durante el reposo muscular, es decir, en el intervalo de los movimientos producidos por la actividad nerviosa, voluntaria o instintiva, los músculos poseen una fuerza que no se duerme jamás y que sólo se pierde con la vida."
Duchenne
viernes, 16 de enero de 2009
16 de Enero de 2009 - Repesca
Hoy toca día de repesca. Recuperar lo anterior y volver a verlo.
El desorden de Carme. Hacer fácil lo difícil, poner la vista del espectador en la belleza del movimiento y no en su dificultad. "¡Completamente perdida ahí!"
El desorden de Camille. El desequilibrio. Y luego, al no buscar qué es lo que es, empieza a aparecer. Poco a poco, el cuerpo se va metiendo en esta historia que tiene muchos planos. Y entonces se busca y se encuentra y se siente que está ahí porque algo es diferente y brilla.
La pronación de Getse. Más pequeño. Pensar que es más pequeño. Todo ocurre desde ese movimiento. Un trabajo de delicadeza muscular.
La mesa, la tierra y Carme. Trabajar desde la calma. Como una movilidad, una danza de los brazos contra la gravedad. Sentir las resistencias. La sensación de peso. La desarticulación. Hacen fluir el movimiento.
Y podíamos probar algo... Poner dos cosas juntas puede dar dos resultados o se suma o se mata.
El desorden de Carme. Hacer fácil lo difícil, poner la vista del espectador en la belleza del movimiento y no en su dificultad. "¡Completamente perdida ahí!"
El desorden de Camille. El desequilibrio. Y luego, al no buscar qué es lo que es, empieza a aparecer. Poco a poco, el cuerpo se va metiendo en esta historia que tiene muchos planos. Y entonces se busca y se encuentra y se siente que está ahí porque algo es diferente y brilla.
La pronación de Getse. Más pequeño. Pensar que es más pequeño. Todo ocurre desde ese movimiento. Un trabajo de delicadeza muscular.
La mesa, la tierra y Carme. Trabajar desde la calma. Como una movilidad, una danza de los brazos contra la gravedad. Sentir las resistencias. La sensación de peso. La desarticulación. Hacen fluir el movimiento.
Y podíamos probar algo... Poner dos cosas juntas puede dar dos resultados o se suma o se mata.
16 de Enero de 2009
16 de Enero de 2009 - Sobre el vídeo
Esto sólo lo veo yo, pero la visión simultánea de la realidad y lo grabado, sabiendo que lo volveré a ver (¿cuándo?) y ya ha pasado, siento nostalgia como de ida y vuelta, de lo que estoy viviendo ahora.
Son cosas del vídeo y de la música también.
Son cosas del vídeo y de la música también.
16 de Enero de 2009
15 de Enero de 2009 - En la mesa
de disección.
Vamos a probar a sujetar una parte del cuerpo del otro hasta que lo que pasa en el músculo produzca un eco en el cuerpo del otro.
Hay que esperar a que aparezca.
Es involuntario pero lo que pasa le pasa puede escribirlo en el cuerpo de ella.
Vamos a probar a sujetar una parte del cuerpo del otro hasta que lo que pasa en el músculo produzca un eco en el cuerpo del otro.
Hay que esperar a que aparezca.
Es involuntario pero lo que pasa le pasa puede escribirlo en el cuerpo de ella.
15 de Enero de 2009
15 de Enero de 2009 - Desorden
Trabajando sobre la pronación desde el antebrazo (pronador redondo y cuadrado).
Apunto comentarios:
"Inevitablemente se me va el pensamiento a las piernas, porque tiene un aire claro de danza, pero creo que debemos dejarlo bajar". Elena.
"La imagen vuela".Camille.
De pronto surge la idea de un desorden, intentar ir en sentidos opuestos, supinación con el brazo y pronación con el antebrazo y al revés. Entrar en la acción desde un desorden muscular, delicadamente, y esos momentos en los que no sabe uno en qué movimiento está.
Y de este desorden va apareciendo también la belleza.
Apunto comentarios:
"Inevitablemente se me va el pensamiento a las piernas, porque tiene un aire claro de danza, pero creo que debemos dejarlo bajar". Elena.
"La imagen vuela".Camille.
De pronto surge la idea de un desorden, intentar ir en sentidos opuestos, supinación con el brazo y pronación con el antebrazo y al revés. Entrar en la acción desde un desorden muscular, delicadamente, y esos momentos en los que no sabe uno en qué movimiento está.
Y de este desorden va apareciendo también la belleza.
15 de Enero de 2009
14 de Enero de 2009 - Observador
Ahora que hemos mirado tan de cerca, tan desde dentro, como observador, vuelvo al lugar de fuera, a ver el conjunto de ese trabajo, a ver lo que traspasa y me alcanza desde su interior.
14 de Enero de 2009
14 de Enero de 2009 - Movimiento
Ha habido que solucionar algunas cosillas técnicas, cuando llego encuentro a Carme sin pies, medio enterrada, en raíces.
Y la mirada que se clava desde cualquier lugar, intensamente, entrando en ese mundo (ese universo) por el que se mueve.
Y una sensualidad desde otro sitio.
El mínimo de una ola que baila con la música sin estar bailando. El movimiento.
Y la mirada que se clava desde cualquier lugar, intensamente, entrando en ese mundo (ese universo) por el que se mueve.
Y una sensualidad desde otro sitio.
El mínimo de una ola que baila con la música sin estar bailando. El movimiento.
14 de Enero de 2009
miércoles, 14 de enero de 2009
13 de Enero de 2009 - A dos
Carme y Getse trabajando juntas, del pectoral hacia el brazo, la resistencia ofrecida por el cuerpo del otro, hay algo de muchas cosas, de intención, de abandono, pero no.
La imagen de la descomposición del cuerpo del otro por la desarticulación, los abandonos y la extrañeza de los brazos de más.
La imagen de la descomposición del cuerpo del otro por la desarticulación, los abandonos y la extrañeza de los brazos de más.
13 de Enero de 2009 - Ingravidez
Carme está trabajando con media ingravidez, sobre una mesa y arqueada, la flexión y extensión del brazo produce un efecto raro.
La mezcla de la mesa (como de disección), la tierra y el movimiento crean imágenes que van y vienen de un lado a otro de la vida y la muerte. Quizá del tiempo en que todavía hay movimiento bajo tierra.
La mezcla de la mesa (como de disección), la tierra y el movimiento crean imágenes que van y vienen de un lado a otro de la vida y la muerte. Quizá del tiempo en que todavía hay movimiento bajo tierra.13 de Enero de 2009
13 de Enero de 2009 - Nuevos Elementos
Introducimos la tierra como elemento. 
La tierra tiene un sentido de surgir y otro de enterrar, y este sentido tiene que componerlo cada uno desde fuera, como interlocutor.
Camille empieza a trabajar con sus manos dentro de la tierra, las imágenes van sucediendo y, sin hacer ruido, los brazos dejan de estar en un cuerpo para pertenecer a si mismos y danzar por su cuenta. Sólo brazos.
La tierra tiene un sentido de surgir y otro de enterrar, y este sentido tiene que componerlo cada uno desde fuera, como interlocutor.Camille empieza a trabajar con sus manos dentro de la tierra, las imágenes van sucediendo y, sin hacer ruido, los brazos dejan de estar en un cuerpo para pertenecer a si mismos y danzar por su cuenta. Sólo brazos.
13 de Enero de 2009
12 de Enero de 2009 - Volver a hacer
Tenemos muchas cosas para trabajar y no daría tiempo a profundizar en todo.
Deltoides, manguitos, pectorales, dúos musculares, omóplatos, topes articulares...Una danza de cada una, un músculo (o dos) y una nueva búsqueda. Dar fluidez a un tope articular, sentir las relaciones del cuerpo, las manos apróximandose hacia dentro.
Ahora es cuestión de recuperar lo encontrado anteriormente pero... ¿Cómo puedes repetir algo que surge? Después de un día en que las cosas fluyen el siguiente no encuentras lo que habías descubierto. "Hay que entender lo que aparece". La cosa es que tendremos la vista puesta en lo que fue, no en lo que es, y querremos que sea igual que ayer, pero no. Hay algo que permanece, hay que coger esto que encontramos y construir con ello.
Entonces me pongo a releer un texto de Deleuze y me recuerda tanto a esto: "da igual recomponer el movimiento con poses eternas o con cortes inmóviles: en ambos casos se yerra[...]"
Gilles Deleuze (1925-1995 Filósofo francés)
FOTOS: Por orden, Getse, Carme y Camille.
12 de Enero de 2009
martes, 13 de enero de 2009
9 de Enero de 2009
Afuera está nevando, nosotros vamos a seguir ensayando...
...y tenemos para trabajar:
El contrapeso, lo que va a forzar el movimiento será el cuerpo del otro.
Las zonas límite, un poco confusas. No son un final sino un espacio para trabajar.
Danza de tríceps y bíceps.
Estoy contínuamente buscando imágenes que puedan ilustrar un poco estas notas, ahora las tengo todas, introducimos el vídeo, pero es tan pesado describir cada paso del trabajo como mostrarlo todo, así que se incluirán imágenes o pequeños fragmentos que puedan dar una idea de la evolución.
Realizar un movimento desde la acción de un solo músculo resulta increible.
...y tenemos para trabajar:
El contrapeso, lo que va a forzar el movimiento será el cuerpo del otro.
Las zonas límite, un poco confusas. No son un final sino un espacio para trabajar.
Danza de tríceps y bíceps.
Estoy contínuamente buscando imágenes que puedan ilustrar un poco estas notas, ahora las tengo todas, introducimos el vídeo, pero es tan pesado describir cada paso del trabajo como mostrarlo todo, así que se incluirán imágenes o pequeños fragmentos que puedan dar una idea de la evolución.
Realizar un movimento desde la acción de un solo músculo resulta increible.
9 de Enero de 2009
8 de Enero de 2009
Hoy trabajaremos intentando aislar la musculatura del brazo y para esto iremos sobre las resistencias al movimiento.
Las resistencias pueden ser en contra de la gravedad y en contra de la estructura interna (el codo y el húmero).
Este trabajo es muy particular por lo abstracto, la realidad es que no podremos accionar un músculo de forma aislada, sin embargo concentrarse en el trabajo único del bíceps fija la mirada (interna y externa) sobre éste.
Cargando el músculo con peso y realizando los movimientos en los que principalmente intervenga, podremos llegar a trabajar aisladamente sobre él, pasando por alto la intervención de cualquier otro.
El caso del bíceps es quizá el ejemplo más sencillo para entenderlo por lo conocido, sin embargo si entramos al detalle, de nuevo hay un universo nuevo que se abre. La flexión y la extensión del brazo, sobre todo en la primera parte del recorrido, es el movimiento principal. Después la abducción y aducción (separar y acercar al cuerpo) será un trabajo más detallado porque intentaremos ser conscientes del trabajo de las dos cabezas del bíceps (el bíceps se inserta en el codo por dos terminaciones, de ahí el nombre bi).
Las resistencias pueden ser en contra de la gravedad y en contra de la estructura interna (el codo y el húmero).
Este trabajo es muy particular por lo abstracto, la realidad es que no podremos accionar un músculo de forma aislada, sin embargo concentrarse en el trabajo único del bíceps fija la mirada (interna y externa) sobre éste.
Cargando el músculo con peso y realizando los movimientos en los que principalmente intervenga, podremos llegar a trabajar aisladamente sobre él, pasando por alto la intervención de cualquier otro.
El caso del bíceps es quizá el ejemplo más sencillo para entenderlo por lo conocido, sin embargo si entramos al detalle, de nuevo hay un universo nuevo que se abre. La flexión y la extensión del brazo, sobre todo en la primera parte del recorrido, es el movimiento principal. Después la abducción y aducción (separar y acercar al cuerpo) será un trabajo más detallado porque intentaremos ser conscientes del trabajo de las dos cabezas del bíceps (el bíceps se inserta en el codo por dos terminaciones, de ahí el nombre bi).
8 de Enero de 2009
lunes, 12 de enero de 2009
7 de Enero de 2009 - Traspasar
Escuchar, penetrar la piel del otro. Los encuentros casuales, la complejidad de un encuentro carnal. Entrar en el espacio del otro puede significar también una mirada.
¿Hasta dónde puede penetrar la mirada del público?
¿Hasta dónde puede penetrar la mirada del público?
7 de Enero de 2009
5 de Enero de 2009
Hay que conocer el hombro para poder ir bajando hacia las manos.
Deltoides, Pectoral, Redondo, el manguito de los rotadores... Cada músculo una función, mucho campo para explorar.
"Hoy vamos a intentar visualizar el interior a través de vuestros cuerpos"
"El principio del movimiento es fundamental, su origen"
"Es como una transgresión de la lógica del cuerpo"
"...Paciencia"
Ha aparecido el cuerpo en cada acción, ahora estamos en el momento en que tiene que hablar y tenemos que ver cómo hacerlo.
Todo el intrincado sistema que rodea la articulación del hombro se desgrana poco a poco, yendo sobre cada músculo, sobre su cometido, intentando aislarlo y comprenderlo por separado ayudándonos a entender cómo funciona el conjunto.
Y de la misma manera, con la misma paciencia, va apareciendo esa poética que va ligada al movimiento, que pasa desapercibida en lo cotidiano.
Deltoides, Pectoral, Redondo, el manguito de los rotadores... Cada músculo una función, mucho campo para explorar.
Una vez establecido el límite articular, cualquier movimiento muscular lo deforma, llegando a un latido muscular.
La pared de Getse, la danza desarticulada de Carme, plantear dos cuerpos que se acercan desde una concentración interior, Camille haciendo el pollo, limitar el espacio, una sensualidad con aristas.
"Hoy vamos a intentar visualizar el interior a través de vuestros cuerpos"
"El principio del movimiento es fundamental, su origen"
"Es como una transgresión de la lógica del cuerpo"
"...Paciencia"
Ha aparecido el cuerpo en cada acción, ahora estamos en el momento en que tiene que hablar y tenemos que ver cómo hacerlo.
5 de Enero de 2009
viernes, 9 de enero de 2009
2 de Enero de 2009 - De vuelta
Para mi es una vuelta al trabajo, de hecho, casi un comienzo, pero para Camille, Getse, Carme y Elena el trabajo ha seguido durante los días anteriores a las fiestas.
En esos días han estado trabajando con la musculatura que rodea la articulación del hombro y con los límites de ésta.
La exploración sobre los límites de la articulación es complejo y hay que llevarlo con cuidado, siempre dentro de lo que ellas mismas marquen, cada cuerpo es distinto y los límites aparecen de forma diferente, no se puede entrar en un terreno que pueda provocar daño. Hay infinidad de límites a los que llegar (mecánicos, musculares, energéticos...).
Comenzaremos trabajando con los topes mecánicos de la articulación, desde el interior, estando dentro y fuera de uno mismo, con la conciencia sobre el movimiento y las posibilidades que ofrece.
De pronto, tres cuerpos en movimiento constante y perenne, como el movimiento de los árboles, pero con nuestras limitaciones, las humanas; en busca de éstas. Y todo el tiempo el libro, los libros, las láminas de los músculos saltando a la realidad "como una lección de anatomía".
La musculatura es la encargada de generar los movimientos y fijar los huesos de las articulaciones, sujetarlos. Cuando se llevan hasta el límite, éstos son los encargados de evitar la luxación, pero esta actividad inusual pone al músculo en una situación a la que no está acostumbrado. Aparece el temblor. El músculo se manifiesta al límite. Un temblor que vamos a escuchar; para comprenderlo, para averiguar cuando aparece, para usarlo.
En esos días han estado trabajando con la musculatura que rodea la articulación del hombro y con los límites de ésta.
La exploración sobre los límites de la articulación es complejo y hay que llevarlo con cuidado, siempre dentro de lo que ellas mismas marquen, cada cuerpo es distinto y los límites aparecen de forma diferente, no se puede entrar en un terreno que pueda provocar daño. Hay infinidad de límites a los que llegar (mecánicos, musculares, energéticos...).
Comenzaremos trabajando con los topes mecánicos de la articulación, desde el interior, estando dentro y fuera de uno mismo, con la conciencia sobre el movimiento y las posibilidades que ofrece.
De pronto, tres cuerpos en movimiento constante y perenne, como el movimiento de los árboles, pero con nuestras limitaciones, las humanas; en busca de éstas. Y todo el tiempo el libro, los libros, las láminas de los músculos saltando a la realidad "como una lección de anatomía".
La musculatura es la encargada de generar los movimientos y fijar los huesos de las articulaciones, sujetarlos. Cuando se llevan hasta el límite, éstos son los encargados de evitar la luxación, pero esta actividad inusual pone al músculo en una situación a la que no está acostumbrado. Aparece el temblor. El músculo se manifiesta al límite. Un temblor que vamos a escuchar; para comprenderlo, para averiguar cuando aparece, para usarlo.
2 de Enero de 2009
Entrar en el cuerpo
¿Cuántas veces se tiene la oportunidad de entrar al interior de un cuerpo?
Dar aquí un estudio detallado del movimiento de esta articulación sería absurdo además de aburrido, sin embargo, tómate un momento para pensar cuántos movimientos simples y distintos eres capaz de hacer con tu hombro (elevación, abducción, campaneo, torsión... son muchos). Pero vayamos más en detalle ¿qué partes de la articulación intervienen en cada movimiento? La escápula se desplaza en la mayoría de movimientos del hombro ¿qué posibilidades nos permite si nos proponemos dejar ésta inmóvil? ¿y si el movimiento parte exclusivamente de la cabeza del húmero?
Muchas veces he visto un cuerpo en movimiento, desnudo o vestido, el cuerpo que transmite está de la piel hacia afuera. En esta ocasión, el viaje parte de más adentro y va "a través".
Hay que empezar por conocer en detalle la articulación del hombro, una estructura flotante formada por la clavícula, el húmero y la escápula (omóplato). Sobre éstos, un complejo sistema de músculos sujeta y acciona para posibilitar el amplísimo campo de movimiento del hombro.
Dar aquí un estudio detallado del movimiento de esta articulación sería absurdo además de aburrido, sin embargo, tómate un momento para pensar cuántos movimientos simples y distintos eres capaz de hacer con tu hombro (elevación, abducción, campaneo, torsión... son muchos). Pero vayamos más en detalle ¿qué partes de la articulación intervienen en cada movimiento? La escápula se desplaza en la mayoría de movimientos del hombro ¿qué posibilidades nos permite si nos proponemos dejar ésta inmóvil? ¿y si el movimiento parte exclusivamente de la cabeza del húmero?Cuanto más de cerca miramos más posibilidades surgen para el trabajo. De momento, la elección se centra en dos: el trabajo con los límites articulares (hasta dónde puede llegar la articulación, sin salir de lo placentero) y la cabeza del húmero como origen del movimiento.
Hemos abierto sólo una puerta de conocimiento y ya hay grandes posibilidades de estudio, sin embargo, aún queda mucho por ver.
15 de Diciembre de 2008
El comienzo
El primer día de ensayos (de esta semana previa) viene ya con los deberes y varios libros de anatomía, para poder dar comienzo a este exploratorio hay que empezar por estudiar el objeto de trabajo: el aparato locomotor, nos centraremos en los brazos, desde el hombro hacia la mano iremos viendo la estructura ósea y muscular; pensar en su evolución, por qué están dispuestas así... abre, de pronto un gran, grandísimo, universo.
Es curioso pensar que en la danza no hay nada de la utilidad del cuerpo, de la lógica estructural, sin embargo tiene todo lo perteneciente a lo poético, al alma.
El objetivo es encontrar las bases poéticas del cuerpo, su sensualidad. Esto se abordará trabajando en dos planos:
- Uno, el conocimiento de las estructuras y sus posibilidades, en busca de la poética de este conocimiento que no tiene por qué ser frío y aséptico.
- El otro, el plano de la danza, entrar contínuamente a ella, a lo inútil y lo abstracto.
Por estos caminos paralelos avanzaremos con mucha paciencia, dejando que algo desde el interior del cuerpo se conecte, esperando que llegue esa vinculación entre el alma y el movimiento, dejando que "el espacio, sutilmente, nos vaya llevando a la sala de disección", sin miedo.
Imagen de "Anatomia humani corporis" de Govert Bidloo
15 de Diciembre de 2008
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